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望海潮,锦瑟,声声慢,虞美人,桂枝香,琵琶行理解性默写

65me 语言基础 2019-05-24 16:44:38

《望海潮》理解性默写

1、《望海潮》开篇就以博大的气势笼罩全篇,东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”,点出了杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题 

2、《望海潮》中“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”几句写街巷河桥的美丽,居民住宅的雅致,都市户口的繁庶,表现了杭州繁华热闹的景象。

3、《望海潮》中“云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,郁郁苍苍,犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。

4、《望海潮》中“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”三句,把市场的繁荣、市民的殷富反映出来了。同时暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面。

5、《望海潮》中“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花”几句,描写了杭州的典型景物:圆若宝镜的湖面、重叠的山岭、山上的桂子、湖中的荷花。词人以工整的对联,高度凝炼的语句,把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了,具有撼动人心的艺术力量。

6、《望海潮》中“羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃”几句,写不论白天还是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。作者生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。

7、《望海潮》中“千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞”几句,写达官贵人游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势。笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间。

8、《望海潮》中“异日图将好景,归去凤池夸”几句,写达官贵人不思离去,还要将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。

《锦瑟》理解性默写

1、古代文人擅长借典故寄托情思,李商隐《锦瑟》中借鲛人泣珠和良玉生烟的典故抒写世间风情迷离恍惚,可望而不可至的两句是“沧海月明珠有泪,蓝田玉暖日升烟

2、往事不堪回首,纵回首已是惘然,这是人类共同的情感。李商隐在《锦瑟》表达这种感受的两句是“此情可待成追忆,只是当时已惘然”

3、“梦境虚渺,理想难托”,李商隐在《锦瑟》的“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃”两句中用凄迷哀婉的笔触委婉地写出了人生的理想与幻灭、相聚与分离的悲戚难言之情。

4、李商隐在《锦瑟》一诗中借物发端,以埋怨的口吻引发华年之思的两句是:“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。

《虞美人》理解性默写

1、《虞美人》作者面对江山易主,人事皆非的现实却不敢明言,勾起无穷幽怨和仇恨之情的句子是:雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改

2、李煜的《虞美人》一词中以水喻愁的名句,将抽象的情感形象化的句子是:问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。

3.《虞美人》一词中直接抒发亡国之恨的诗句:小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中

4.《虞美人》一词中用对比手法,反衬人生无常的诗句:雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

5.《虞美人》中词人遥望金陵想象,并传出物是人非的无限怅恨的慨叹诗句:雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。

6.《虞美人》中与李白“白发三千丈,缘愁似个长”有异曲同工之妙的诗句:问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

7.《虞美人》一词中以水喻愁的名句,将抽象的情感形象化的诗句:问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

《蝶恋花》理解性默写

1.《蝶恋花》用烘托手法,以悲景写愁,与词中人同病相怜景物的诗句:槛菊愁烟兰泣露。

2.《蝶恋花》中以乐景写悲情,以景物的冷漠无情反衬人的有情的句子是两处:罗幕轻寒,燕子双飞去。 ‚明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。

3. 《蝶恋花》中写伤别的痛苦却有着阔大的气象和高远的境界的诗句:昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。

4. 《蝶恋花》中把女主人公孤独、不见所思的空虚怅惘刻画得淋漓尽致诗句:昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。                   

5. 《蝶恋花》中写音书寄远的愿望与无处可寄的残忍现实的句子是:欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处?

《声声慢》理解性默写

1.《声声慢》把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致的诗句:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

2.《声声慢》从动作、环境到心理感受多层次地表现寡居老人闷坐无聊、茫然若失而四顾寻觅的恍惚悲凉心态的诗句:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。

3.《声声慢》词中说天气变化无常,忽暖忽寒,人最难调养身体的诗句:乍暖还寒时候,最难将息。

4.《声声慢》通过写词人满心都是愁,自觉酒力压不住心愁,酒味淡了,来衬托词人晚年凄苦心境的诗句:三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!

5.《声声慢》中由景入情,情景交融,表达作者情感融入落花中的诗句:满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?

6.运用日常生活中的起居环境、行动、细节来展现词人兀自独坐,百无聊赖,无所依傍的内心世界的句子有:守着窗儿,独自怎生得黑!

7.《声声慢》中词人用雨点打在梧桐叶上的情形,写出自己不能自抑凄苦的诗句:梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴

8.《声声慢》表现作者的愁苦太多太多,又如何包括得尽,概括得了的诗句:这次第,怎一个愁字了得!《声声慢》中直抒胸臆的诗句:这次第,怎一个愁字了得!

《金陵怀古》理解性默写

1、《桂枝香·金陵怀古》一词中,诗人化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”的诗句,来借古讽今的句子:至今商女,时时犹唱,《后庭》遗曲。

2、《桂枝香•金陵怀古》一词中,表现词人登高望远,所看到的深秋时节金陵最具典型特征的景物的句子:千里澄江似练,翠峰如簇。

3、《桂枝香•金陵怀古》一词中,词人感叹六朝的历史像流水一样流逝掉,未曾给当朝的人留下什么教训和反思的诗句:六朝旧事随流水,但寒烟芳草凝绿。

4、《桂枝香•金陵怀古》一词中,词人关注到江上的征帆和江边的酒家等人文景观的诗句:归帆去棹残阳里,背西风酒旗斜矗。

《琵琶行》理解性默写

1.《琵琶行》中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是:浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。

2.主客登船共饮,却无音乐助兴:主人下马客在船,举酒欲饮无管弦

3.诗人与朋友离别时的悲惨凄凉的氛围,借助“月”来表现的诗句是:醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。

4.《琵琶行》第一次写到琵琶女演奏音乐的诗句是:忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。

5.《琵琶行》一诗写琵琶女出场时,表现琵琶女犹豫羞涩的心态的句子是:千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。

6.诗人邀请琵琶女相见,重开宴席的诗句是:移船相近邀相见,添酒回灯重开宴

7.《琵琶行》中描写琵琶女不愿出场但又欲说还休、犹豫不决的矛盾心情的诗句是:寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。

8.《琵琶行》琵琶女的演奏前,先校弦试音,又用一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的诗句:转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。

9.琵琶女在演奏时,每根弦都发出低沉忧郁的声音,每一声都寄寓无限哀思的诗句是:弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。

10.琵琶女的技艺高超,虽是信手弹来,却能表达无限心事的诗句是:低眉信手续续弹,说尽心中无限事。

11、琵琶女弹奏时变换不同的指法演奏名曲的诗句是:轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《绿腰》。

12、《琵琶行》一诗具体描写琵琶女的演奏时,运用了大量的比喻来描写琵琶乐曲,表现了其乐曲的不同特点。其中表现了乐声粗重特点的句子是:大弦嘈嘈如急雨。表现了乐声轻细的特点的句子是:小弦切切如私语。 

13、《琵琶行》善于运用各种生动的比喻描绘音乐形象,不仅以声写声,而且还兼有以形写声的特点,即用听觉形象、视觉形象联合起来通比音乐,使得琵琶女的弹奏非常具体形象。如写大小弦合奏时就是这样描述的:嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘 再如,诗人还用旋律的变化写出了先“滑”后“涩”的两种音乐意境:间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。写音乐由婉转流畅变得阻塞压抑直至清冷凝滞的相关诗句是:冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。

14、音乐由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。

15、表现乐曲激越雄壮的特点的句子是:银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。

16、琵琶声在沉咽、暂歇后突然爆发并达到高潮,却又戛然而止的诗句是:曲终收拨当心画,四弦一声如裂帛。

17、运用侧面描写表现琵琶女弹奏技艺高超、音乐具有让人回味无穷的艺术境界的诗句是:东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。

18、《琵琶行》中琵琶女第二次弹奏琵琶之后的动作描写的两句是沉吟放拨插弦中,整顿衣裳起敛容。

19、《琵琶行》中交代琵琶女出身住址的两句是:自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。

20、《琵琶行》中表现琵琶女技艺初成的两句是:十三学得琵琶成,名属教坊第一部。

21、《琵琶行》中运用侧面烘托的方法描写琵琶女技艺高超、美丽出众的语句是:曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。

22、《琵琶行》中写琵琶女年轻时王孙公子对她的态度是:五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。

23、《琵琶行》中通过琵琶女年轻时即使是用银钗打拍子敲碎,酒弄脏衣服也不在意表现年轻时欢乐奢华生活的两句:钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。

24、《琵琶行》中写琵琶女年复一年的寻欢作乐,虚度美好时光的两句:今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。

25、《琵琶行》中表现琵琶女年长色衰后寂寞处境的诗句:弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀,老大嫁作商人妇。

26、《琵琶行》中商人抛弃琵琶女的诗句是:商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。

27、《琵琶行》中借月烘托琵琶女独守空船的凄清心情的诗句是:去来江口求空船,绕船月明江水寒。

 28、古代文人擅长借“梦”寄托情思,如白居易《琵琶行》中诗句:夜深忽梦少年事,梦啼红妆泪阑干。

29、有些人离家在外,一时生活不太如意,当偶然遇到和自己境遇相似的人时,往往会发出《琵琶行》中“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感慨。它前面的两句是:我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。

30、文中直接点出“我”的悲惨遭遇的句子是我从去岁辞帝京,谪居卧病浔阳城。描写诗人被贬之后居住环境的诗句是:住近湓城地低湿,黄芦苦竹绕宅生。

31、《琵琶行》中写作者被贬之地没有美妙音乐的两句:浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。

32、杜鹃,是我国古诗词中最常见的意象,因其啼声甚哀,往往传达一种凄凉之情或思念之意。《琵琶行》中的“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”。两句就表达了一种凄凉之意。

33、《琵琶行》中表明作者在被贬之地只能独自饮酒度过美好时光的两句:春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。

34、《琵琶行》中所描述的作者被贬之地有音乐之声,但因其刺耳难闻让作者更难以承受的两句是:岂无山歌与村笛?呕哑嘲哳难为听。今夜听到这琵琶曲有如仙乐一般,白居易是这样表达的:今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。

35、在了解琵琶女身世以及感怀自己的身世之后,诗人请琵琶女再次演奏的诗句是:莫辞更坐弹一曲,为君翻作琵琶行。而琵琶女面对诗人的邀请的反应是:感我此言良久立,却坐促弦弦转急。

36、《琵琶行》中三次写琵琶女弹奏都用了侧面描写:第一次“忽闻水上琵琶声”,侧面描写的句子是:主人忘归客不发;第二次当“四弦一声如裂帛”结束弹奏后,诗人用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”来进行侧面描写;最后一次“凄凄不似向前声”,作者又用“满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”作侧面描写。

37张中行先生为一幅国画题联,上联是“何处少墨同多墨”,下联如从《琵琶行》中选句,应是“此时无声胜有声”。

38、朱自清《松堂游记》:好了,月亮上来了,却又让云遮去了一半,老远的躲在树缝里,像个乡下姑娘,羞答答的。这一景引用《琵琶行》的名句:“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”可概括。

39、.白居易另有绝句《夜筝》,其中“弦凝指咽声停处,别有深情一万重”是《琵琶行》“冰泉冷涩弦疑绝,疑绝不通声暂歇。别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”一节诗句的化用。

40、北宋词人张先《翦牡丹 ·舟中闻双琵琶》中有:“玉盘大小乱珠迸。酒上妆面,花艳媚相并。重听。尽汉妃一曲,江空月静。”其中“玉盘大小乱珠迸”由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来,视觉形象与听觉形象并举,形象地表现了音乐旋律的跌宕起伏。结句“江空月静”,以空廓沉静的月夜烘托出音乐的魅力,和《琵琶行》中东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”两句异曲同工。

41、传说某位皇帝在一次殿试中要求殿试者先念错一句唐诗,再用第二句唐诗补救。第一位考生思索片刻,念道:“人面菜花相映红,桃花净尽菜花开。”(第一句错念崔护《题都城南庄》“人面桃花相映红”,第二句出自刘禹锡《再游玄都观》。)皇上赞许。第二位考生的两句诗更绝:“少小离家老二回,老大嫁作商人妇。”(第一句错念贺知章《回乡偶书》“少小离家老大回”,第二句出自白居易《琵琶行》)龙颜大悦。

42、苏轼《前赤壁赋》:“舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。”其中“泣孤舟之嫠妇”化用了《琵琶行》中的四句:“去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”

43、李商隐的诗句“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通”表达了身不能共处,心却能相通的意思。白居易《琵琶行》中与之意思相近的两句是:“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”


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